Никита Прохоров, соучредитель «Сидорин Лаб » и автор книги «Управление репутацией в интернете», рассказывает о простых правилах, которые нужно знать каждому, кто однажды решится написать (и издать) свою книгу.

Что нужно, чтобы издать книгу

Почти все медийные и деловые персонажи рано или поздно издают свою книгу. Это престижно, это стильно, это запоминается. Если вкратце, то нужно пройти следующие этапы:

1. Договор с издательством
2. Выработать концепцию написания
3. Найти нишу для темы
4. Выбрать тему
5. Написать контент
6. Заказать или самому сделать иллюстрации
7. Вычитка и редактура
8. Верстка
9. Издание

Теоретически, можно дописать сюда много других пунктов, но это главные. Первым же пунктом идет поиск и выбор издательства – на самом деле, этот пункт хронологически не первый, но он один из самых важных и именно вокруг работы с издательствами возникает больше всего дискуссий.

Издать и заработать: поехали!

Зачем, вообще, писать книгу? Кто-то скажет, что это слишком олдскульно, формат неактуальный, все в YouTube давно и так далее. Однако, для делового человека книга – весьма необычный и стильный способ для продвижения личного бренда.

Мне впервые пришла мысль написать книгу на встрече с крупным предпринимателем, когда я ему протянул визитку, а он, усмехнувшись, взамен дал мне собственную книгу с подписью от автора.

Ну и согласитесь, что титул «ученый, лектор, преподаватель, бизнесмен» звучит не так красиво как «ученый, лектор, преподаватель, бизнесмен, автор книги ххххх и бестселлера ууууу».

Хорошо, начинаем создание великой (или не очень) книги...

Как издать книгу?

Есть несколько ответов на это вопрос:

• За счет издательства и в издательстве;
• В издательстве и за свой счет;
• Самиздатом;
• Еще есть вариант электронной книги. Такие книги можно сделать вообще без издательства и распространять на своём сайте, как вариант.

Кстати, серьезное издательство в итоге само выпустит и электронную версию вашей книги. Основное преимущества выпуска книги издательством – издательство заинтересовано в продажах, а значит его сотрудники постараются распространить книгу в максимальное количество магазинов, плюс берет на себя часть работ по продвижению.

На самом деле общение с издательством можно начать, когда готова треть или половина книги. Просто открываете в любом интернет-магазине карточки известных вам книг, на которые вы ориентируетесь при написании своей.

Например, вы пишете книгу «10 приемов вирусного маркетинга», а ваш ориентир по уровню написания «вся правда про сарафанное радио и вирусный маркетинг». Выписываете себе список издательств, где издавались такие книги. Потом идете на сайты издательств, находите раздел «для авторов», скачиваете бриф, заполняете, посылаете на рассмотрение.

Для издания книги по бизнесу подойдут такие издательства, как «Альпина», «Питер», «Синергия», «МиФ». Примеры их страниц «для авторов» с инструкциями по предложению сотрудничества – и .

Обычно для заявки в издательство требуется примерно такой список данных:

• название;
• тезисы содержания;
• краткое описание;
• данные об авторах;
• описание целевой аудитории;
• рассказ, как собираетесь продвигать сами;
• рассказ, как можете помочь в продвижении издательству;
• рассказ, почему именно вы заслуживаете быть изданным;
• прогноз сроков готовности;
• файл с готовым контентом;

Всё это посылается или на указанный email, или прикрепляется и заполняется к форме заявки на сайте. Далее ожидание. На некоторых сайтах прямо указано, что срок ожидания может быть вплоть до года. Как показывает лично мой опыт – при издании художественной литературы сроки ожидания сильно выше, чем у бизнес-литературы.

И вот, на почте появляется ответ от издательства. Там будет что-то из четырех вариантов:

1. Вы крутой, подписываем договор;
2. Крутой, но не достаточно. Издательство готово работать, но за ваш счет;
3. Отказ вообще или перенос обсуждения на год, два, три…
4. Нужны дополнительные данные – пришлют вопросы.

Первые два варианта очень близки. В обоих случаях вам положено некое авторское вознаграждение – обычно это процент с продаж книги. А что касается платного заказа у издательства, то на моей практике в итоге предложение было примерно следующим: мягкий переплет, пилотный тираж 200-300 экземпляров, стоимостью 190 000 рублей, при этом автору полагается 50 экземпляров. Второе издательство позже выдало аналогичное предложение.

Если вы получили отказ – это не значит, что книги не будет. Самиздат никто не отменял. Не стоит смущаться этого явления. Можно самому напечатать книгу даже в качестве лучше, чем у именитых издательств и при этом распространить ее в основные магазины.

Если у вас нет никакого опыта в этом вопросе – есть сервисы, которые вам помогут. Советую ознакомиться с сайтами вроде Ridero – с его помощью вы можете сделать верстку, дизайн, вычитку, они же напечатают тираж и распространят книгу в магазины. Плюс издательств в том, что они присваивают книге код ISBN (международная кодировка). В том же Ridero это тоже можно заказать. Еще есть аналогичный сервис SelfPub , в их партнерской сети есть и «Литрес», Ozon и другие площадки по продажам книг.

Расценки можно посмотреть на самих сайтах. На том же Ridero тираж 100 книг с параметрами А5, мягкий переплет, 200 страниц, черно-белая печать – 16 748 рублей за тираж, а это примерно 168 рублей за экземпляр.

Как издать книгу бесплатно

Так или иначе, если текст уже написан – книгу всегда можно издать, причем и за счет своей же аудитории. Например, книга «101 способ раскрутки личного бренда» продвигалась как фандрайзинговая кампания на «Планете.ру» . При этом у ведущих в России площадках по фандрайзингу есть отдельные целые разделы для литературы – вот и вот . Посмотрите, какие авторы по разным тематикам продвигают свои будущие издания через фандрайзинг.

Если есть желание издать книгу в издательстве, но получается договориться только о платном тираже, можно собрать нужную сумму на открытых площадках.

При любом общении с издательством сразу советую проговорить следующие пункты:

• Количество книг в авторском тираже – сколько книг вам выдадут при релизе книги на руки. Чем больше – тем лучше – см. следующий пункт;
• Возможность самому выкупать книги в издательстве со скидкой после релиза – или будете как все покупать ее в магазине по розничной цене;
• Порядок и срок выпуска электронной версии – некоторые издательства могут пытаться забрать у вас авторские права, при этом не выпускать электронную версию. Или выпускать её, но через полгода/год/два;
• Срок передачи прав на книгу издательству. Чем меньше реально этот срок – тем вам лучше. Если сотрудничество будет успешным – потом продлите договор. Если что-то не устроит – можно попробовать потом подписаться с другим издательством;
• Страны, в которых будет издаваться книга. Иногда есть смысл подписаться с другими издательствами в других странах;

Ну и главное – если из одного, двух, трех издательств пришел отказ – не стоит паниковать. Шлем брифы в другие издательства. А отказавшим можно честно задавать вопросы – что не так? Иногда мотивировка отказа может служить инструкцией к действию – что-то исправить, переписать главы, сменить стиль.

В какой момент и где начинается заработок на книге?

1. Издает и распространяет издательство – вам % от продаж;
2. Издает за ваш счет и распространяет издательство – вам % от продаж;
3. Самиздат – распространяете сами, возможно, с помощью сервисов – % будет уходить сервисам;
4. Дополнение 1 и 2 пункта – авторские экземпляры продаете самостоятельно – деньги вам.

Хочу также отметить, что заработок на бизнес-книге может быть не от самой книги, а от активностей вокруг них. Например, продажа билетов на презентацию книги. В стоимость билета включены книга, шампанское, общение с автором. Снимаете на вечер небольшой ресторанчик, а билеты продавать можно через сервисы вроде Timepad .

Всегда стоит помнить, что издание своей книги по тематике бизнеса – это история не только про деньги, но, что важнее, и про престиж. Примеры, которые мне нравятся, – Дитрий Кот «Продающие тексты», Тимур Асланов «Альфа-продавцы», Вячеслав Семенчук «101 способ раскрутки личного бренда».

Чем хорошие такие книги – авторы в них описывают именно свое видение, поэтому в них минимум официоза и много примеров. Никто не мешает и вам укрепить свой престиж в отрасли. В любом случае, если решили, то творите дальше. Как известно – книгу про Гарри Поттера отвергло более десяти издательств. А сегодня все знают автора.

» журнал «Women’s day» включил в свой список 12 лучших детективов для женщин. Её новая книга «Смотрящая со стороны» вошла в лонг-лист конкурса « Рукопись года-2017 » и выходит в серии «Звезда Рунета. Триллер» в издательстве «Астрель-СПб». Мы попросили Анну рассказать нам о том, как привлечь внимание издателей и как сервис Ridero помогает в этом автору.

Ridero: Как Вы познакомились с издательством «Астрель-Спб»?

Анна Иванова: Моё знакомство с издательством «Астрель-СПб» и главным редактором Александром Прокоповичем случилось еще в 2014 году. Именно тогда в поисках издателя я узнала о курсах «Мастер текста» и пришла на них для того, чтобы «показать себя». К тому моменту я уже окончила писательскую программу киношколы «CINEMOTION», отучилась в мастерской руководителя семинара прозы ВЛК Литинститута А. В. Воронцова и была уверена, что знаю всё. Это меня и сгубило. За первое же домашнее задание, в качестве которого я отправила лучшую сцену из своей книги, Александр Прокопович и Александр Мазин влепили мне по трояку.

Это был серьёзный удар по писательскому самолюбию. Настолько серьезный, что до конца «Мастера текста» мой мозг отторгал практически все знания, которыми с нами делились мастера. Возвращаться на курсы я не собиралась, даже не стала отправлять рукопись в «Астрель-СПб». Благо издатель нашёлся быстро. Главный редактор «Шико» Юрий Иванов предложил мне публикацию на тех условиях, которые в тот момент могло позволить себе переезжающее из Луганска в Севастополь издательство. Позже в мою писательскую жизнь пришло Ridero, а вместе с ним рекорды продаж и целая аудитория читателей. Именно благодаря издательскому сервису я впервые почувствовала себя настоящим писателем.

R.: Вы много учились писательскому мастерству. Как это Вам помогло?

А. И.: Спустя почти два года, когда эти навыки уже стали основой мастерства, я снова записалась на литературные практики Александра Прокоповича. На них я шла с целью отточить мастерство. В том, что наши взгляды на книги кардинально расходятся, я не сомневалась, поэтому на сотрудничество даже не надеялась. Узнать что-то новое тоже не рассчитывала - слишком много за это время прошла однообразных курсов, в которых одни и те же темы, только назывались по-разному. Практики ещё раз перевернули моё сознание.

Оказалось, что в писательстве есть еще один, более тонкий уровень, о котором мне до этого никто не рассказывал. И я говорю не о премиальной литературе, а о том, как увлечь читателя настолько, чтобы он не мог оторваться от книги.

Брошенную Александром Прокоповичем во время занятий фразу «Будем с вами работать» я восприняла исключительно в контексте практик. Даже после того, как главный редактор прочел рукопись и написал мне «Давайте начинать», я всё равно не поняла, о чём речь. Даже странно, что он не решил, будто попал на самого тормознутого автора и не передумал. То, что мне предлагают сотрудничество с «Астрель-СПб», я поняла только из официального письма, в котором Александр Александрович сообщил, что открывает новую серию «Звезда Рунета. Триллер». На этом мои сомнения и страхи тоже никуда не ушли. Даже приняв редактуру и получив первый вариант обложки, я до конца не верила в происходящее и никому об этом не рассказывала.

R.: Как строилось Ваше сотрудничество с издательством?

А. И.: Во время подготовки к публикации книги было немало моментов, в которых допускается заявить: «Я автор, и мне виднее», но опыт «Мастера текста» научил прислушиваться к профессионалам. Судя по результату нашего совместного труда, этот подход оказался правильным. Знаю: многие независимые авторы, прочитав это интервью, бросятся записываться на курсы. Хочу пожелать каждому из них успеха. Наверняка, у вас всё получится с первого раза, но всё равно, постарайтесь не повторять моих ошибок и будьте открыты ко всему, что пытаются донести до вас мастера. Ну и конечно, ничто не подтверждает ваш талант лучше, чем любовь читателей, а Ridero - идеальный помощник нового автора в её завоевании.

Соблюдение правил игры крайне важно. Многие авторы делают все по-своему: присылают , в которой ничего не разберешь, или вовсе пишут: «В приложении моя книга. Хочу опубликовать». Это показывает, что автор - халтурщик. Если он с самого начала относится к своему делу спустя рукава, то что от него ждать в дальнейшем?

Питч

Переговоры с издательством

Заявка и все сопроводительные документы направляются в издательство либо по электронной, либо по обычной почте. Время рассмотрения может варьироваться от нескольких дней до нескольких месяцев.

Если вы подозреваете, что ваше письмо потерялось, не стесняйтесь позвонить в издательство. Всегда спрашивайте редактора, когда с ним связаться, чтобы узнать решение. Вполне вероятно, что несколько раз вам придется повторить процедуру: редакторы - люди крайне занятые и зачастую не укладываются в поставленные сроки.

Можно ли направлять рукопись в несколько издательств?

Начинающие писатели нередко задаются вопросом: стоит ли направлять рукопись сразу в несколько издательств или нужно сначала подождать ответа от одного, а потом уже переходить к следующему?

Мое мнение таково: рукопись надо рассылать во все подходящие редакции. Если у вас будет несколько предложений, вы сможете поторговаться насчет цены. Если вы не получите ни одного положительного ответа, вы не потеряете время на напрасное ожидание.

Мертвый сезон в издательствах

Мертвым сезоном можно назвать время книжных ярмарок - Франкфуртской, Московской международной книжной выставки-ярмарки и ряда тематических выставок. В это время автору лучше не беспокоить издателей: им все равно некогда, и они отложат прочтение рукописи на после-ярмарочные времена.

Лето - сезон отпусков, майские праздники - сезон шашлыков, Новый год и Рождество - это святое.

Что подходит для публикации, а что нет

В издательстве каждая подходящая по жанру рукопись проходит оценку на соответствие следующим критериям:

Качество текста

• соблюдены нормы русского литературного языка;
• соблюдены принципы композиции, выдержана логика;
• текст содержит новую полезную информацию (нон-фикшн) или развлекает читателя (художественная литература).

Востребованность

Произведения данного типа должны хорошо продаваться. Если продажи аналогичных книг были плохими или данных просто нет, дистрибьюторы не возьмут новинку.

Кстати, именно поэтому издатели так не любят неформат - его очень сложно пристроить в книжные магазины.

Необычность

Рукопись должна иметь яркую особенность: тема, точка зрения, способ подачи материала и т.п.

Возможность пиара

Речь идет не о плакатах с рекламными роликами, а об интересе прессы к теме книги или к самому автору. Теоретически бестселлером можно сделать любую грамотную книгу (хотя бы на короткий срок), но это потребует огромных вложений, а прибыль принесет копеечную. Хорошо продаются только те книги, о которых пресса сама начинает рассказывать. А для этого нужна какая-то зацепка.

Например:

• книги знаменитостей или о знаменитостях,
• книги, ставшие бестселлерами за рубежом,
• книги о насущных социально-экономических проблемах,
• книги, написанные необычными людьми,
• книги, разрушающие привычные представления о каком-то явлении и т.п.

Если соблюдаются первые два пункта - качество и востребованность, - книга принимается в печать в общей серии. Если произведение еще и необычно, а автор обладает признаками потенциальной звезды, для раскрутки его книги могут выделить рекламный бюджет.

Себестоимость книги

Постарайтесь сделать все, чтобы уменьшить себестоимость вашей книги. Если бюджет получается большим, то издатель вынужден закладывать высокую розничную цену, а это по нынешним временам чуть ли не гарантия провала в продажах.

Редактуру и корректуру запросто можно сделать за счет автора. Кстати, необходимость редактуры (т.е. дополнительных вложений) - одна из самых распространенных причин отказа в публикации.

Переписка с редактором

Если редактор считает, что у книги, поступившей в порядке самотека, есть шансы, он уведомляет автора о том, что издательство заинтересовано в сотрудничестве с ним.

Вступив в переписку с редактором, придерживайтесь следующих правил:

• Никакого панибратства. Тон писем должен быть подчеркнуто деловым.
• Указывайте тему в своих имейлах - так их легче найти в общем потоке.
• Будьте кратки - длинные письма читают последними.
• Проверяйте орфографию и пунктуацию.
• Если вы только-только начали переписку, напоминайте редактору, кто вы и/или по какому поводу обращаетесь.

Например:

Добрый день, уважаемая Лариса Ивановна!

27 августа вы просили прислать рукопись моего любовного романа «Розы и слезы». Файл в приложении.

С уважением,
Аделаида Конфоркина

Конечно, же это была «Опция отказа»! Я имею в виду приведенный ответ Александра Иванова на мое предложение. Это типичный пример использования приема, который Виктор Топоров в своем пособии для редакторов («Креативная редактура», книга должна вот-вот появиться в издательстве «Амфора») . Ни больше, но и не меньше!

Опция отказа , по Топорову, это не просто какой-то там банальный от ворот поворот и не какой-нибудь необоснованный каприз. Топоров возводит эту опцию в степень редакторского приема, который необходимо усвоить любому редактору, так или иначе работающему с авторами – и редактору издательства, и редактору журнала. Один из базовых приемов креативной редактуры!

Объясняет необходимость усвоения этого приема Виктор Леонидович вполне внятно и в общем-то резонно: ничего хорошего все равно не может получится из работы над рукописью, которая редактору по тем или иным причинам не приглянулась («не впечатлила», как выразился Иванов, используя Опцию отказа). Иначе будет мучение и для редактора, и для автора. А мучения никому не нужно. И это правильно. Работа должна доставлять удовольствие. Это ключевой принцип любого успешного человека и успешного дела.

«При этом рукопись совершенно не обязательно должна быть плоха. Или бесперспективна коммерчески. Она может быть чрезвычайно хороша и потенциально выигрышна – вот только вас от нее воротит. И этого для отказа уже достаточно. – пишет далее Топоров (курсив и полужирное начертание его). – Если предложенная вам рукопись вас не «цепляет» (то есть она вам пусть и не противна, но не интересна), тоже смело говорите: «Нет!»; противность из нее рано или поздно вылезет той или иной толщины щетинкой – и мало вам, уверяю, тогда не покажется».

Топоров рассматривает варианты формулировок отказа. Это тоже интересно, но для нас сейчас не столь важно. Какая разница, в конце концов, как объяснит редактор свой отказ талантливому автору, написавшему, быть может, свое первое и очень даже неплохое произведение. Если автор достаточно раним, то в 95 случаях из ста он вообще никогда больше писать ничего не будет, и мы потеряем хорошего писателя. Впрочем, и это тоже неважно. Неважно, пусть потеряем.

В конце концов, как говорит, опять же совершенно резонно, Виктор Топоров, «действительно насилу мил не будешь. Но стоит найти хотя бы одного человека, хоть каким-то боком причастного к литературе, которому ваша рукопись понравится, – и он едва ли не в обязательном порядке озаботится вопросом о ее публикации. Причем озаботится тем сильнее, чем больше понравится ему ваша рукопись». Но дальше он приводит пример, который многое объясняет. Пример того, как найти человека, которому понравится рукопись, и каким, по возможности, должен быть этот человек:

«В советское время прогремел напечатанный с продолжением в «Новом мире» роман Владимира Орлова «Альтист Данилов». Пораженная неслыханной в ту пору смелостью публикации, «литературная общественность» приписала ее желанию нового главного редактора Сергея Наровчатова воскресить традицию своего знаменитого предшественника – Александра Твардовского. В очередной раз поговаривали и о начале новой «оттепели».

Меж тем, история там была такая. На отдыхе в Коктебеле жена Орлова завязала знакомство с женой Наровчатова и подсунула ей рукопись мужа. Та, прочитав «Альтиста», пришла в неописуемый восторг – и перекуковала дневную кукушку традиционной редакторской осмотрительности».

Понимаете, да? Классический случай, когда вроде бы как «неудобная литература» (я не читал этот роман, поэтому «вроде бы как») прорвалась вдруг на страницы авторитетного литературного журнала. Прорвалась как? По знакомству. По блату.

Хорошие отношения – вот что важно. Протекция и рекомендации – вот на чем держится мир испокон веков. И это нормально. Почему мы должны, например, верить незнакомому и непроверенному человеку при приеме его на работу? Другое дело если за него кто-нибудь ручается или хотя бы знает его как неплохого малого. Все это естественно и объяснимо. Природа социума такова. Но вот вопрос: когда речь заходит о литературе, не лучше ли руководствоваться не дружескими и добрососедскими отношениями, а в первую очередь уровнем таланта и литературными достоинствами конкретного произведения? Впрочем, действительно – насилу мил не будешь. И даже если произведение объективно заслуживает всяческих похвал и публикаций, оно все равно может быть неудобным. И не только потому что автор незнаком. Тут что-то другое… Что именно? В этом мы разберемся в одном из следующих выпусков Хроники проекта .

А пока, чтобы закончить этот выпуск, приведем еще одну цитату из Виктора Топорова, доказывающую, что и впрямь бывает так, что редакторы и издатели отказывают незнакомым авторам, написавшим крутой текст, а потом об этом жалеют. (Отказывают, конечно же, не потому, что автор незнакомый! Просто «не впечатлило». А о том, что означает это «не впечатлило» — )

Итак, слово Виктору Леонидовичу: «В 2008 году редактор «Лимбуса» (а в прошлом – слушатель моего спецкурса) пожаловался мне на то, что отверг рукопись романа, который впоследствии не только вышел в другом издательстве, но и вошел в шорт-лист «Русского Букера». – Ничего страшного, – заверил я его. – А если Константин Валентинович (Тублин; владелец издательства) когда-нибудь попрекнет вас этим, напомните ему, с моих слов, о том, как он сам в свое время «зарубил» обратившегося было в «Лимбус» с первыми романами про Фандорина будущего Бориса Акунина!».

Хроника Неудобной литературы будет продолжена, если к тому появятся поводы. А вот Содержание Хроники проекта Неудобная литература – в том порядке, в котором я рекомендую вам ее читать, чтобы получилась занятная драматургия (впрочем, это гипертекст, и у вас могут возникнуть свои соображения на эту тему):

—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—

Да, в традиционных издательствах напечататься непросто. Самый сложный этап - поиск такого, которое согласится на выпуск вашей книги. Ваша рукопись будет одной из сотен, пришедших в издательство за месяц. Нет гарантии, что её заметят. По статистике, в классических издательствах публикуется не более 3% приходящих в них рукописей.

Нередко бывает и так, что редактор может считать книгу отличной, но неподходящей для широкой публики. То есть книга не окупится, потому что затраты на её печать и поиск своего читателя будут слишком велики.

Можно ли подготовить книгу к изданию и издать её самостоятельно?

Да, можно. Ищите инструменты, которые позволят всё сделать самостоятельно. Их мало, но они есть. Например, такой шанс даёт виртуальное издательство Bookscriptor - проект издательского дома «Литературная учёба».

Представьте, что вы можете подготовить книгу к изданию исключительно своими силами. Самостоятельно сверстать и оформить произведение. Назначить свою цену. Выставить на продажу в электронном виде на сайте или напечатать любое количество на бумаге, вплоть до одного экземпляра. Без жёстких требований и рисков. Это Bookscriptor.

Как это - верстать книгу? Я же ничего об этом не знаю

Мы не верим, что человек, способный написать книгу, не сможет освоить простую программу. В Bookscriptor есть визуальный редактор. Это раздел сайта, в котором вы можете превратить обычный текст в полноценную книгу. Что-то вроде привычного всем MS Word, но с дополнительными функциями. Работает элементарно: загружаете текст, указываете название и автора, получаете книгу. Останется вставить иллюстрации и подкорректировать вёрстку. Это очень просто, правда.

А редактор будет вносить правки?

Никто ничего не переделает. Bookscriptor - это площадка для самостоятельной подготовки к изданию и размещения ваших произведений. Вы и только вы решаете, что и как писать и публиковать, как будет выглядеть книга после вёрстки и какой её увидят читатели.

Если вы сомневаетесь в качестве своего текста или орфографии, наймите за символическую плату профессионального редактора и корректора (скоро на Bookscriptor появится такая возможность). Либо можно найти бета-читателей среди своих друзей или же собирать фидбек от первых читателей и вносить правки в книгу на лету.

Сколько же это стоит?

В апреле, пока действует акция «Опубликуй книгу за 0 рублей», это нисколько не стоит. А в любое другое время публикация книги в виртуальном издательстве Bookscriptor обойдётся в 300 рублей.

Сколько будет стоить моя книга?

В отличие от публикации в обычном издательстве, при работе с Bookscriptor цену устанавливаете только вы. Как её определить?

Подумайте, какая у вас аудитория и сколько она готова платить за чтение. Посмотрите на стоимость произведений ваших коллег по жанру. Ориентируйтесь на это, а не только на субъективную оценку трудозатрат.

Книги с низкой стоимостью продаются быстрее. Выставите произведение по символической цене (или вообще бесплатно) - оно разлетится среди читателей, вы заработаете себе репутацию и, возможно, армию поклонников. Выставите по высокой - получите больше прибыли за меньшее количество продаж.

А если книгу всё же нужно напечатать?

В издательском деле есть понятие «точка безубыточности». Для каждой книги рассчитывается необходимое количество экземпляров, после продажи которых издание окупается и начинает приносить прибыль. В классическом издательстве или типографии минимум - от 2 до 5 тысяч экземпляров. Меньше печатать невыгодно.

В случае виртуального издательства Bookscriptor точка безубыточности - один экземпляр. Книга при этом будет стоить около 200 рублей. Некоторые тетради стоят больше.

Почему так дёшево?

Bookscriptor предлагает услугу print-on-demand - печать по требованию. Её смысл в том, что вы заказываете не большой тираж (который ещё нужно как-то распродать), а ровно столько печатных экземпляров, сколько вам требуется. Вплоть до одного экземпляра. Для себя или близкого друга. Печать производится на специальной машине, отличной от тех, что используются в типографиях. При этом готовая книга по качеству совершенно не отличается от типографской.

Сколько я заработаю?

В обычном издательстве размер гонорара устанавливается договором, он может меняться в зависимости от количества продаж. Не смотрите на стоимость книги на полке магазина! Она складывается из наценки продавца, логистики и расходов издательства на подготовку, печать и продвижение. Доля гонорара автора в этой схеме очень мала, особенно для начинающих писателей. К тому же гонорар выплачивается с отсрочкой примерно в полгода - таковы особенности бизнеса.

При электронной публикации книги на Bookscriptor арифметика прибыли совсем другая. Ваша прибыль с каждого электронного экземпляра будет равна стоимости книги за вычетом символической комиссии Bookscriptor (30%). На выходе это значительно больше, чем в традиционных издательских механизмах.

Как разрекламировать мою книгу?

К вашим услугам весь интернет.

Расшаривайте информацию о выходе книги в социальных сетях, собирайте в них свою аудиторию и прислушивайтесь к тому, что говорят ваши читатели. Учитесь обрабатывать критику и брать на вооружение дельные советы.

Здорово создать вокруг себя сообщество, которое будет рядом не только из-за книг. Активные читатели Twitter или блога - ваша будущая книжная аудитория. Постарайтесь завоевать их симпатии.

Заручитесь поддержкой профессионалов, особенно тех, кто уже смог добиться успеха в вашей сфере или среди вашей аудитории. Пусть они станут первыми читателями, а вы получите их рецензии ещё до выхода книги в свет.